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Video: Sony 16- 35 2.8 G & Sony 12-24 4 G Резюме... (Noviembre 2024)
El zoom F2.8 es parte de la serie G Master. Es la designación de Sony para sus lentes más premium, que están diseñados para ofrecer las imágenes más nítidas posibles y fondos agradablemente borrosos. No piensa en un 16 mm como una lente para disparar con una profundidad de campo baja, pero el GM tiene una capacidad sólida de enfoque cercano, y ciertamente puede ofrecer algo de bokeh cuando se acerca.
El barril es de policarbonato y acabado en negro. Los anillos de enfoque y zoom están moleteados, por lo que puede girarlos cómodamente, y la lente se extiende un poco desde el cañón a medida que ajusta la distancia focal. El elemento frontal está recubierto con flúor, que resiste la grasa y el agua, lo que facilita la limpieza de huellas dactilares inadvertidas y gotas de agua con facilidad. Se incluye una capucha reversible, junto con un estuche blando y tapas frontales y traseras.
Hay dos controles en la lente misma. El botón Focus Hold se encuentra en el lado izquierdo del cañón y se usa para pausar la operación de enfoque automático. Se puede reconfigurar si se desea. Por ejemplo, puede configurarlo para activar la función Eye AF, que prioriza el enfoque para ojos y caras. El otro control es el interruptor para cambiar entre la operación AF y MF.
El enfoque manual es electrónico, una necesidad de ingeniería para proporcionar el enfoque automático rápido impulsado por motores duales, pero el anillo de enfoque en realidad tiene una cantidad decente de amortiguación. Gira suavemente y los motores de enfoque se ponen a trabajar de inmediato, ajustándose deliberadamente con un giro lento o rápidamente para que coincida con un bastidor rápido. La lente no tiene estabilización óptica, que se incluye en el FE 16-35mm F4. No es gran cosa, ya que las últimas cámaras sin espejo Sony de fotograma completo incluyen la estabilización en el cuerpo como una regla.
La lente se enfoca a 11 pulgadas (0.28 metros) en todo su rango de zoom. No va a ofrecer el mismo aumento intenso que una macro, pero le permite llegar directamente a un sujeto y bloquear el enfoque. Al disparar en un ángulo más amplio, puede capturar imágenes con un vasto fondo visible detrás del sujeto, y cuando se acerca puede desenfocar los fondos con aplomo. La apertura presenta un diseño de 11 cuchillas, que se cierra en forma de círculo, para obtener reflejos suaves fuera de foco en f-stop más estrechos.
Calidad de la imagen
Probé el 16-35 mm junto con la cámara de mayor resolución de Sony, la a7R III. Con 16 mm f / 2.8, resuelve muchos detalles, marcando 3, 872 líneas en nuestra prueba de nitidez Imatest. Eso es significativamente mejor que las 2.750 líneas que queremos ver como mínimo, poniendo el rendimiento en el rango de muy bueno a excelente. Más importante aún para una lente tan amplia, la calidad del borde es tan buena como la del centro, una indicación de que el campo de enfoque es plano y la óptica está bien diseñada.
La resolución mejora en f / 4, alcanzando 4, 259 líneas, un resultado sobresaliente: no obtendrá muchos más detalles del sensor del a7R III. Muestra 4, 256 líneas en f / 5.6, 4, 264 líneas en f / 8 y 4, 039 líneas en f / 11. Debe evitar detenerse aún más, ya que la difracción perjudica la calidad de la imagen, reduciendo la resolución a 3.391 líneas en f / 16 y 2.477 líneas en f / 22.
A 24 mm f / 2.8, el objetivo funciona en línea con lo que vimos a 16 mm, 3.708 líneas con un fuerte rendimiento hasta el borde del marco. La resolución salta a 4, 472 líneas en f / 4, y se estabiliza en las siguientes paradas: resuelve 4, 445 líneas en f / 5.6, 4, 474 líneas en f / 8 y 4, 157 líneas en f / 11. Vemos la caída esperada en f / 16 (3, 559 líneas) yf / 22 (2, 650 líneas).
Es a 35 mm que la lente muestra su única debilidad real en la resolución. En f / 2.8, el puntaje promedio cae un poco, 3, 321 líneas, que mantiene durante la mayor parte del marco. Pero los bordes son suaves, 2.065 líneas. Mejoran en f / 4 (2, 910 líneas), pero no son sobresalientes; sin embargo, el puntaje promedio en f / 4 es de 4, 146 líneas excelentes.
Con f / 5.6, la lente alcanza números sobresalientes de centro a borde, mostrando 4, 568 líneas en promedio con bordes que caen apenas por debajo de 4, 000 líneas. Es mejor en f / 8 (4, 511 líneas), con bordes que están a solo unos cientos de líneas detrás del promedio. Vemos una ligera caída en f / 11 (4, 180 líneas), y una caída más notable en f / 16 (3, 678 líneas) yf / 22 (2, 689 líneas).
La lente muestra cierta distorsión, visible si disparas en formato RAW o JPG sin correcciones en la cámara habilitadas. Vemos una distorsión de 2.6 barriles a 16 mm, lo que le da a las líneas rectas una apariencia curva hacia afuera. No hay distorsión visible en la posición de 24 mm, pero vemos un acerico de 2.1 por ciento a 35 mm, lo que da a las líneas rectas una curva hacia adentro. Afortunadamente, es modesto en general, y se elimina fácilmente usando un perfil de lente Lightroom cuando se dispara en formato RAW.
La lente muestra una viñeta fuerte cuando se dispara sin la corrección de iluminación en la cámara habilitada. Con 16 mm f / 2.8, las esquinas se quedan atrás del centro en brillo en 3.5 paradas (-3.5EV). Mejoran en f / 4 (-2.3EV) yf / 5.6 (-1.7EV), pero todavía hay algo de atenuación visible en f / 8 y más allá. Sigue siendo un problema a 24 mm f / 2.8 (-2.5EV), pero cae a un visible, pero menos molesto, -1.5EV a f / 4 y más estrecho. A 35 mm f / 2.8 vemos -1.9EV y -1.2EV en paradas f más estrechas. Recomiendo habilitar las correcciones en la cámara al disparar JPG. Los fotógrafos en bruto pueden iluminar esquinas y bordes utilizando el perfil de lente de Lightroom.
Flare está muy bien controlado. Tomé varias imágenes con el sol en el marco, o ligeramente fuera del marco, incluidas las fotos con el pico desde detrás de las hojas de los árboles. Los rayos del sol están allí, y logré inducir un poco de efecto fantasma circular en una instancia, pero en su mayor parte no tendrá que preocuparse por el destello y los fantasmas que le restan valor a sus disparos.
Conclusiones
Los objetivos con zoom gran angular no son lo más fácil de hacer, pero Sony lo ha hecho con el FE 16-35mm F2.8 GM. Ofrece una resolución fuerte, amplia y una calidad de imagen sobresaliente cuando se dispara a f / 4 y más estrecho. Los fotógrafos de eventos apreciarán su diseño amplio y brillante, ya que se puede usar para trabajar en espacios reducidos, como las salas donde la fiesta nupcial se prepara antes de la boda, así como en las catedrales donde la luz tenue es un desafío y la fotografía con flash es muy verboten.
Los tiradores de paisajes también apreciarán su rango de zoom y resolución, especialmente cuando se combina con una a7R II o III. Hay cierta distorsión y una viñeta notable, dos problemas comunes con los zooms amplios, pero estos se solucionan fácilmente mediante la corrección en la cámara o las herramientas de software. El Sony FE 16-35mm F2.8 GM gana nuestro premio Editors 'Choice, y debería ser el primer zoom amplio en su lista si busca la calidad de imagen con el menor compromiso posible. Pero no es tu única opción. El Zeiss 16-35mm F4 es una alternativa sólida para los fotógrafos que no les importa una apertura más estrecha o tienen un presupuesto más estricto, y no debe olvidarse del FE 12-24mm F4 G si desea un campo de visión aún más amplio.
